Kaspar Förster Jr – Sacrae cantiones
Wszystkie dzieła Förstera wyróżnia klarowność formy i melodyjność. Prezentowane na płycie koncerty kościelne są kunsztownymi, zachwycającymi perełkami.
Wszystkie dzieła Förstera wyróżnia klarowność formy i melodyjność. Prezentowane na płycie koncerty kościelne są kunsztownymi, zachwycającymi perełkami.
Wybór utworów nagranych na tej płycie został głęboko przemyślany. Z całej listy kompozycji napisanych na przeróżne składy (od solowego do symfonicznego), które oddają moją estetykę i wrażliwość, musiałem ograniczyć się siłą rzeczy tylko do dzieł napisanych na skrzypce z fortepianem, z jednym solowym wyjątkiem.
Prawykonanie Petite messe solennelle odbyło się 14 marca 1864 roku i jest ostatnim arcydziełem, które wyszło spod ręki Gioachina Rossiniego. W twórczości tego genialnego włoskiego kompozytora, zdominowanej przez dzieła operowe, muzyka religijna zachowywała zawsze stałą, choć dyskretną obecność.
Jak głosiła powtarzana przez niego anegdota, po jednym z jego występów (najprawdopodobniej w 1875 roku) obecny na nim słynny irlandzki tenor Barton McGuckin uznał, że John Joyce to „najlepszy tenor w Irlandii”.
Koncert Poulenca jest przede wszystkim utworem na smyczki (kotły pojawiają się w nim niezbyt często), powstał bowiem z myślą o małych prywatnych organach księżnej Edmond de Polignac i na jej zamówienie; jej też był dedykowany „z wyrazami najwyższego szacunku”. (…)
Oddajemy w Państwa ręce kolejny, dwunasty już album z muzyką staropolską, tym razem XVI-wieczną. Bezpośrednią inspiracją do jego nagrania było zaproszenie Wrocław Baroque Ensemble do Lwowa, Kijowa oraz Wilna jesienią 2021 roku.
Dwa kwartety smyczkowe (1980, 2019), a także Trio na skrzypce, klarnet i fortepian (2003), to utwory szczególnie ważne w kameralnym rozdziale twórczości Eugeniusza Knapika, kompozytora dziś zapewne bardziej znanego z monumentalnych dzieł wokalno-instrumentalnych – scenicznych i niescenicznych.
Kompozycje Zuzanny Koziej w jej pierwszym monograficznym albumie oparte są na łacińskich tekstach liturgicznych i biblijnych, które kompozytorka traktuje w uniwersalny sposób, kierując swoją twórczość zarówno do osób wierzących, jak i niewierzących.